［唐］吳道子代表性畫作賞析－之一

天王送子圖》卷，又名《釋迦牟尼降生圖》，向為歷代收藏家所珍賞。明代《清河書畫肪》載：『吳道子《送子天王圖》，紙本，水墨真跡。是韓氏(存良)名畫第一，亦天下名畫第一。』圖據《瑞應本起經》而作，描寫釋迦牟尼降生于淨飯王家的故事。畫的前段描繪送子之神及所乘瑞獸向前疾駛的動態，端坐的天王，透露出因處理一件非同尋常的喜事而引起的緊張而愉快的心情，旁側侍女、隨從的反應和神情，也圍繞著此情節；畫的後段描寫淨飯王懷著崇敬與感恩之心，小心翼翼抱著嬰兒釋迦，緩步前行的情形。

畫中淨飯王和摩耶夫人是我國民族繪畫中常見的貴族階層的人物形像，武將的臉形構造和唐代武士俑的精神完全一致，文紋用銳利的蘭葉描法，筆跡恢宏磊落，充分表現了“吳家祥”的特點。

畫卷中人物神情動作、鬼怪、神龍、獅像等都描繪得極富神韻，略具誇張意味的造型更顯出作者“出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外”的藝術追求和藝術趣味。此圖技法首重線條和用筆，筆勢夭矯，行於所當行，止於所當止，故線條流轉隨心，輕重頓挫合於節奏，以動勢表現生氣，具有“疏體”畫的特性，是典型的“吳家樣”。 《天王送子圖》構思獨到，氣勢磅礡，功力深厚，物像紛繁，給日後的宗教題材繪畫尤其是佛道壁畫帶來深刻的影響。

畫卷中人物神情動作、鬼怪、神龍、獅像等都描繪得極富神韻，略具誇張意味的造型更顯出作者“出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外”的藝術追求和藝術趣味。此圖技法首重線條和用筆，筆勢夭矯，行於所當行，止於所當止，故線條流轉隨心，輕重頓挫合於節奏，以動勢表現生氣，具有“疏體”畫的特性，是典型的“吳家樣”。 《天王送子圖》構思獨到，氣勢磅礡，功力深厚，物像紛繁，給日後的宗教題材繪畫尤其是佛道壁畫帶來深刻的影響。

天王送子圖》卷，又名《釋迦牟尼降生圖》，向為歷代收藏家所珍賞。明代《清河書畫肪》載：『吳道子《送子天王圖》，紙本，水墨真跡。是韓氏(存良)名畫第一，亦天下名畫第一。』圖據《瑞應本起經》而作，描寫釋迦牟尼降生于淨飯王家的故事。畫的前段描繪送子之神及所乘瑞獸向前疾駛的動態，端坐的天王，透露出因處理一件非同尋常的喜事而引起的緊張而愉快的心情，旁側侍女、隨從的反應和神情，也圍繞著此情節；畫的後段描寫淨飯王懷著崇敬與感恩之心，小心翼翼抱著嬰兒釋迦，緩步前行的情形。

畫中淨飯王和摩耶夫人是我國民族繪畫中常見的貴族階層的人物形像，武將的臉形構造和唐代武士俑的精神完全一致，文紋用銳利的蘭葉描法，筆跡恢宏磊落，充分表現了“吳家祥”的特點。

《天王送子圖》構思獨到，氣勢磅礡，功力深厚，物像紛繁，給日後的宗教題材繪畫尤其是佛道壁畫帶來深刻的影響。

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吴道子画作構思獨到，氣勢磅礡，功力深厚，物像紛繁

吳道子代表性畫作賞析－之一

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逍遥胜住 发表于 2010-4-2 19:59

《天王送子圖》卷，又名《釋迦牟尼降生圖》，向為歷代收藏家所珍賞。明代《清河書畫肪》載：『吳道子《送子天王圖》，紙本，水墨真跡。是韓氏(存良)名畫第一，亦天下名畫第一。』圖據《瑞應本起經》而作，描寫釋迦牟尼降生于淨飯王家的故事。畫的前段描繪送子之神及所乘瑞獸向前疾駛的動態，端坐的天王，透露出因處理一件非同尋常的喜事而引起的緊張而愉快的心情，旁側侍女、隨從的反應和神情，也圍繞著此情節；畫的後段描寫淨飯王懷著崇敬與感恩之心，小心翼翼抱著嬰兒釋迦，緩步前行的情形。

《天王送子圖》卷，又名《釋迦牟尼降生圖》，向為歷代收藏家所珍賞。

文紋用銳利的蘭葉描法，筆跡恢宏磊落，充分表現了“吳家祥”的特點。

吳道子畫的人物，“早年行筆言細，中年行筆磊落，揮霍如蓴菜條。人物有八面，生意活動。方圓平正。高下曲直，折算停分，莫不如意。其傳彩行焦墨痕中。略施微染，自然超出縑素，世謂之吳帶當風。”

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    『吳道子《送子天王圖》，紙本，水墨真跡。是韓氏(存良)名畫第一，亦天下名畫第一。』